勾魂恶梦

”“二刷”这部(🚮)电影的北(běi )京师范(🌧)大学教授黄会(huì(👦) )林说，影片情感的内(🐛)(nèi )核那条从祖到(🕢)父(🛐)到子(zǐ )的贯穿线(🆙)，和(hé )一般的(de )科幻影(🚥)片完全(quán )不(bú )一(🧜)样(🐉)(yàng )。

尽管好评如(rú(⏫) )潮(🦎)(cháo )，但(dàn )导演郭帆(🚊)保持(chí )着清醒。

所有(📘)的讨论(lùn )中，一个共(🅾)识则是，依托于刘(🦗)慈欣天马行(háng )空的(🦓)科幻文本，青年(nián )导(🌋)演郭凡将其可视(🛍)化(huà )的努力，让多数(🤦)走进(jìn )影院的人“惊(🥏)艳”了(le )一把。

“这样一(🚇)步步(bù )，让我们所接(🦂)触的合(hé )作伙伴(🚩)可(🕚)以看到一个(gè )关(🦔)于电影大致(zhì )的雏(🔺)形(xíng )，从而慢慢建(🎦)(jià(🥥)n )立(lì )起信(xìn )心。

“里(💝)程(🛎)碑(bēi )”“中(zhōng )国硬核(🔩)科幻开(kāi )山之作”等(🏠)等，无论(lùn )是普通观(✂)众，还是业(yè )内人(🤫)士对《流浪地球(qiú )》有(🎤)口皆碑。

他认为(wéi )，《流(🕷)浪地球》主创(chuàng )团(✌)队的一条成功经验(🎈)(yàn )是，不把钱花在流(Ⓜ)量(liàng )明星上，而是(🥦)用在电(diàn )影场景、(⏲)道具、特效(xiào )、数(♊)字制作上。

他认(rè(🕣)n )为，《流浪地(dì )球》主(zhǔ(📁) )创团队的一条(tiá(⚡)o )成(🍝)(chéng )功经(jīng )验是，不(🌊)把(🐡)钱(qián )花(huā )在流(liú(🚘) )量明星上，而(ér )是(😳)用(😽)在电影场景、道(dà(🚜)o )具、特效、数字(🔖)制作(zuò )上。

电影庞大(🤚)的、宏(hóng )大的制作(👇)过程，应当(dāng )说是(🍇)这部电影成功的(de )基(⏸)础，除了8000多分镜头(tó(🍴)u )的画稿，还有1万多(🈹)件(jiàn )道具制作，2300个特(🐱)效制(zhì )作合成镜头(🌉)，这些数(shù )字又不(🈵)是一次可以完(wán )成(🧠)，而是反复多次，制(🐳)作(🕣)团队为此(cǐ )花(huā(📶) )了大(dà )量的心思。

表(🌪)(biǎo )情(qíng )包在(zài )青(🧕)年(📻)人中是一(yī )种特别(🥅)流行的“社交(jiāo )语(👳)言”，很有效而且(qiě )传(🧓)播力很强。

但之所(suǒ(🏧) )以让这么多年轻(📇)人喜(xǐ )欢看，而不觉(🗨)得是在(zài )喊口号，就(💺)在于艺术(shù )处理(🦕)上的成功。