山鹰之歌

“上世纪80年(niá(💝)n )代我们都探讨中(zhōng )国为什(shí )么没有科幻电影，其实最重(chóng )要的问(wèn )题是那(nà )个时候我们(🌈)还停留(liú )在农耕文(wén )明时代(dài )，我们还在埋头于生计问题，所以(yǐ )我们的(de )想象力无法支撑我们站在人类的角(jiǎo )度对人(rén )类命运共同体进行想象。

长大后和(hé )身边的(de )女性朋友交流，她们也或多或少有(yǒu )类似的(🦖)(de )体验，比如有人说(shuō )，经期不小心把(bǎ )别人的(de )垫子弄脏了会不吉(jí )利。

所有(yǒu )的讨论(lùn )中，一(🛷)(yī )个共识则是，依托(tuō )于刘慈欣(xīn )天马行(háng )空的科幻文本，青年导演郭凡将其(qí )可视化(huà )的努力，让多数走进影院的人“惊(jīng )艳”了(le )一把。

除此之外还有一个需要关注(zhù )的地方(fāng )，在中国，男性主导的性别刻板印(yì(🖍)n )象的问(wèn )题仍然比较严重，不能乐观(guān )。

王琴(qín )：女性(xìng )月经是一个正大光(guāng )明的生理(lǐ(🔋) )特点，需要每(měi )个人接受和承认。

然而，如(rú )此高的(de )评价背后，是导演与制作团队的精(jīng )益求精(jīng )，甚至是超乎寻常的勇气与魄力。

在郭帆(fān )看来，尽管中国科幻电影已经有了(le )基本的(de )市场，但和好莱坞在于电影工业(🛠)化(huà )中的差(chà )距依然很大。

看完(wán )电影后，著名剧(jù )作家、评论家赵葆华评价(jià )道：“无(wú(🍧) )论是书(shū )写方式(shì )、制作方式都做了(le )颠覆性、充满创(chuàng )新性的表达。

看完电影后，著名剧(jù )作家、评论家赵葆华评价道：“无论是书(shū )写方式(shì )、制作方式都做了颠覆性、充满创(chuàng )新性的(de )表达。