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在中国传媒(🌗)大学教授(shòu )高晓虹看来(🦄)(lái )，《流(🥪)浪地(dì )球》是在用(yòng )影(♋)视(🌾)艺术(🉐)的(de )手段来诠释人类(lè(🌵)i )命运共同体(tǐ )。

经过不断(duàn )的(🚴)打磨，他(tā )们后来做了(le )8000多(🕌)张分(🎽)镜头画稿。

“里程碑(bēi )”“中(🚒)国(⚫)硬(yìng )核科幻开山(shān )之作”等(😅)等(děng )，无论是普(pǔ )通观众，还是(📘)业内人士对《流浪地球(🔻)》有(🈂)口皆(🐥)碑。

在近几年新(xīn )媒体(🌗)的(🗡)传播(bō )中，这样的趋势还是(👦)比较明(míng )显的，女性(xìng )越(💝)来越(✖)愿意(yì )在社交媒体(tǐ(🌘) )，谈(💁)论与(🆎)性(xìng )别相关的内容。

《流(🔇)浪地球(qiú )》让我们看(kàn )到了一(🥌)部电(diàn )影思想性、文学(🈵)性的(🥕)重要价值，同时，它让我(🌰)们(🎂)找(zhǎo )到了科幻电(diàn )影的中(🐃)国表(biǎo )达，为世界(jiè )科幻电影(👛)提供了新的精神内(nè(⬆)i )容(🛴)。

跳出(🎞)《流浪地球》本身，这部(bù(🗾) )影(🔫)片更带给(gěi )人们关于中国(🖍)科幻电影未来(lái )发展的(👿)思考(🛫)。

在郭帆看(kàn )来，尽管中(🚯)(zhō(🥘)ng )国科(🍉)幻电影(yǐng )已经有了基(🕔)本的(de )市场，但和(hé )好莱坞在于(📖)(yú )电影工业化(huà )中的差(🏳)距依(👡)(yī )然很大。

“上世纪80年代(🐯)我(💎)们(men )都探讨中国(guó )为什么没(😶)有(yǒu )科幻电影，其实最重要(yà(🦁)o )的问题是那个时候我们(🥪)还停(🧢)(tíng )留在农耕文(wén )明时(💸)代(📬)，我(wǒ )们还在埋头(tóu )于生计(🦔)问题(tí )，所以我们的想象(🏌)力无(😗)法支(zhī )撑我们站在人(🕚)类(💢)的角(🕚)度(dù )对人类命运(yùn )共(🤜)同体进行(háng )想象。