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“上(🚞)世(shì )纪80年代我们都探(🤥)讨中国为什(shí )么没有(💕)(yǒu )科幻电影，其实最(🐬)重(⛔)要(yà(🎣)o )的问(wèn )题是那(🏀)(nà )个时(🍿)候我们还停留在农(nó(🐘)ng )耕文明时代(dài )，我们还(🚰)在埋头于生计(jì )问题(🥌)，所以(yǐ )我们的想象(🥝)力无法(👵)支撑(chēng )我们站在人(ré(📨)n )类的角(jiǎo )度对人类命(🤴)运共(gòng )同体进行想(xiǎ(🎛)ng )象。

所(suǒ )有的讨论中(🥝)，一个共(🚉)识则是(shì )，依托(📣)(tuō )于刘(📝)慈欣天马行空的科幻(🐲)文(wén )本，青(qīng )年导演郭(🚿)凡将其可视化的努(🤶)(nǔ(⛪) )力，让(💂)(ràng )多数走进影(🌷)院的人(📟)“惊(jīng )艳”了一把(bǎ )。

现在(🆚)这种情况可能少(shǎo )了(🎢)一些，但(dàn )日常生活中(🚅)女性拿卫生(shēng )巾还(⭕)是很不(💫)(bú )自然，一定要遮遮掩(👃)掩(yǎn )藏起来，这(zhè )些都(♍)是日常中会遇到的(de )月(🎒)经尴尬。

赵葆华(huá )说(🐝)，《流浪地(🏋)球(qiú )》以科幻电(🐃)(diàn )影的(❇)类(lèi )型，表达了一个大(🆖)主题：人(rén )类的共(gò(🤫)ng )体命运。

“因为缺乏经(⛸)验，我们(🛥)在(zài )做这个项(🆎)目的时(👆)候其实(shí )每天(tiān )都会(🤲)遇(yù )到新的困难，最大(🧦)的困(kùn )难，是信任(rèn )的(🎷)问题，外界还是抱着(💚)(zhe )一个怀(📰)疑的(de )态度来审视，为什(👛)么是(shì )你？你有什(shí(🌙) )么能力？你能不能做(🛋)好(hǎo )一个科幻片(pià(👊)n )？”

在(zà(👌)i )影评人、编剧(🎊)汪(wāng )海(⬇)林看来，中国电(diàn )影的(🚒)艰难历程，跟《流浪地(dì(🔒) )球》中(zhōng )史诗性的苦(🔳)难历程(🚳)有某种暗(àn )合(🥝)，“所以在(💺)看这个影片的过程中(👢)(zhōng )，他忽(hū )然产生了一(🚠)种强烈的愿(yuàn )望—(🚬)—(🥑)中国(guó )电影要跟好(🐠)莱坞抗(👭)衡，这一个历史(shǐ )的时(🚅)刻到来了。

他认为(wéi )，《流(🎵)浪地(dì )球》主创团队的(🍓)一条成(chéng )功经验是(😘)，不把钱(🎂)(qián )花在流量明星上(shà(🕖)ng )，而是用在(zài )电影场(chǎ(😃)ng )景、道具、特效、数(🐂)字制作(zuò )上。

标(biāo )志(💓)中国硬(🈷)科幻电影的崛(🌈)起？